在当代汉语诗歌日益陷入冗长、虚浮、言不及义的窘境时，有这样一群人悄然退避，他们“背尘合觉，漱履净心，并肩合影”，成立了一个叫“终南令社”的松散组织。令社成员达成共识，写以三行为核心，短则一二行，长则五六行的无题短诗，并称之为“令”。这种“令”体诗的尝试与创新，既是向古典词曲小令的致敬，也是对日本俳句的现代回应，与当代人对“短文学”的精神追求相契。正如诗评家沈奇先生所言，这是“新诗新百年的一件小事”，也是现代汉语诗歌探索之路上一次勇敢而有益的尝试。
《到林间云上去：七人令选》（陕西人民出版社2024年版。以下简称《云上》）是由吕刚、宁刚、萌萌、治国、雪雪、安娟、之道七位终南令社成员共同创作的“令”作选集。该诗集收录的作品，都有具有篇幅短小而意境深远的特征。它们或抒发对自然万物的热爱，或表达对生命哲思的深刻体悟，或探索对情感世界的细腻感知。诗人们以简洁而深邃的笔触，通过有限的文字营造出丰赡的意境，留给读者以广阔的联想与想象空间。
“幅短而神遥，墨希而旨永”，出自唐显悦《媚幽阁文娱序》引郑超宗语。此句用以形容诗词作品虽然篇幅短小，但意境深远，笔墨稀少却能表达深远的含义。用“幅短而神遥”来概括《到林间云上去》中“令”体诗歌的精髓，很是贴切。
“幅短”作为诗集最醒目的形式特征，恰似终南山中的嶙峋瘦石，以极简的用语迸发诗意。全书近千首短诗，多以三行为限，短则一二行，长不过五六行，真正做到了言简、意丰、神遥。以雪雪的令作“去见菩萨 / 走错路 / 歧途无处不在”（《云上》，P72）为例，寥寥数语，展现了人生旅途中的艰辛与不易，勾勒出一幅充满禅意的图景，让人在简短的诗句中感受到心灵的触动与洗涤。又如宁刚的令作：“入冬 / 雾霾卷土 / 重来”（《云上》P158），仅八个字，便完成了对季节变迁与环境污染的双重描述，且深含隐喻，用词如刀刻斧凿，去除冗余，引人无限遐思。“浅草 / 深爱 / 马蹄”（吕刚，《云上》P222），也是一样，以简洁生动的文字，勾勒出一幅生动的画面：浅浅的草地上，马蹄留下的痕迹，被反向地说成是“浅草 / 深爱 / 马蹄”，“浅草”之“浅”与“深爱”之“深”适成对比。
此类“令”体诗，凭借其独具匠心的艺术魅力，彰显了诗人们对于自然与生命之深邃洞察，以及其卓越的文学表达技巧，篇幅简短，却富含深意，引人深思。这种“去肌存骨”的文字炼金术，不禁令人想到张岱在《陶庵梦忆》中所倡导的“删繁就简三秋树”的美学理念。诗人们通过语言的简化，实现了诗意的丰富，于“世界太大 / 笔太短 / 写不透，一粒沙”（雪雪，《云上》P74）的悖论中，巧妙地完成了有限与无限的辩证统一。
“幅短”是凝炼形式的筋骨，“神遥”则是意境流转的精魄所栖。“神遥”恰如严羽《沧浪诗话·诗辨》所倡“言有尽而意无穷”的当代回响。终南令社的诗人们深谙中国诗学“以少总多”的智慧，在《到林间云上去》中，他们以现代汉语重构了严羽笔下“空中之音，相中之色”的审美境界。如安娟的作品：“蝴蝶 / 飞不到指尖 / 试过很多次”（《云上》P132），诗句中蝴蝶翩跹，却始终无法触及指尖，这不仅是对自然景象的细腻描摹，更是对人生中某种难以触及的美好或梦想的隐喻。诗人以“试过很多次”，来强调尝试与追求的过程，以及面对无法达成的遗憾与无奈。这种情感的细腻表达，让读者在简短的诗句中感受到丰富的内心戏与情感的波动。终南令社的诗人们正是以这种微妙而深刻的方式，将中国诗学的精髓融入现代汉语当中，创造出一种既传统又现代的审美体验。
诗集《云上》中，类似的例子比比皆是。如宁刚的令作：“放下刚强 / 皈依于一朵花的 / 柔弱”（《云上》P138），以花为喻，表达了放下刚强、归于柔弱的哲学思考。这不仅仅是对自然之美的赞叹，更是对人生的一种深刻领悟。在繁忙与喧嚣的现代生活中，人们往往被刚强与执着所困，而诗人却以花为镜，启示我们放下执念，回归内心的柔弱与平和。这种思想的传达，让读者在品味诗句的同时，也对自身的生活态度产生了反思。这几行诗，以其简洁而富有哲理的语言，成功地触动读者，引发读者的共鸣与思考。
再如之道的令作：“盛开在 / 案桌子上的杜鹃 / 根，还在长白山呢”（《云上》P175），诗人以杜鹃为引，将读者的思绪从眼前的案桌引向了遥远的长白山。盛开在案桌上的杜鹃，其根却远在长白山，这种空间的跨越，不仅展现了诗人丰富的想象力，更寓意着一种对故乡、对根源的深深眷恋。杜鹃作为载体，承载了诗人对远方的思念与向往，同时也映射出人们对过往记忆的追溯与珍视。诗句虽短，却以其独特的意境与深刻的内涵，让读者在品味中感受到诗人细腻的情感与深邃的思考。这种将个人情感与自然景象巧妙融合的手法，正是终南令社诸位在中国诗学中汲取灵感，并融入现代汉语创作的典范。
该诗集的深层价值，在于开创了“新令体”的现代范式。治国的令作，“广厦千万间 / 天下寒士 / 谁欢颜”（《云上》P40）,既承续着杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的忧国忧民情怀，又以现代汉语的表述方式，赋予了诗句新的时代意义。雪雪的令作，“故乡 / 一轮明月 / 时时顶在头上”（《云上》P80）,与李白“举头望明月，低头思故乡”的意境相呼应，却以更为直白而富有画面感的语言，触动了现代人内心深处对故乡的温柔情怀。萌萌的令作，“不早说 / 系铃人如今 / 也解不开了”（《云上》P10），以“解铃还需系铃人”的禅宗典故为核，巧妙地将古典智慧与现代人的困惑相结合，并反向发展出新意——以简洁的笔触，描绘了当代人在面对问题时的无力感和逃避责任的心态。这种“旧瓶新酿”的创作实践，恰如郑超宗所言“墨希而旨永”，在传统与现代的碰撞中，开辟出汉语诗歌的新路径。
读诗集《云上》，我们能够读到萌萌的灵动、治国的果断、雪雪的悲郁、安娟的可爱、宁刚的禅意、之道的通达、吕刚的雅正。七位“终南令社”的诗人，各自以独特的风格，共同谱写出一曲和谐的乐章，形成了具有超越性的美学共鸣。他们以“幅短”与“神遥”的融合，在有限的文字中拓展出无限的意蕴，既传承了中国古典诗学的精髓，又为现代汉语诗歌注入了新的生命活力。他们的作品不仅是对传统诗学的致敬，更是对现代生活与情感的深刻回应。
注：原文刊于《诗人文摘》（2025.3.19）
图文/虎彬阳（人文学院2022级汉语言文学专业） 指导教师/胡辉
初审/孔镭 复审/沐尊凤 终审/董庆保
