《到林间云上去：七人令选》（陕西人民出版社2024年版）是由萌萌、治国、雪雪、安娟、宁刚、之道、吕刚七位终南令社成员创作的令选。这种由终南令社成员们创作的无题“小令”，少则三言两语，多则四五六行，自然而率性，青涩而爽净，贴近生存的原意、生活的细节、生命的本质，又不失明锐的意绪，微言妙意，器小道宏，以寻常意象写作，在短小的篇幅外留下隽永绵长的意韵和超越语言阐释的悠远滋味，供读者玩味、思考。
司空图在《与李生论诗书》曾言：“倘复以全美为工，即知味外之旨矣。”“全美为工”是指诗的创作不能只追求局部技巧或单一美感，也应注重整体意境的和谐与完美。“味外之旨”则是指诗的深层意蕴当超越字面意义，如同“余味”般绵长，需读者通过联想与感悟去体会。只有当诗人能兼顾诗歌的“全美”，才能让作品具有超越表面意义的“味外之旨”。《到林间云上去：七人令选》中的令作在相当程度上印证了这一点，也做到了这一点。
如萌萌的令作：“白玉兰 / 饮尽春风 / 摔杯”，既有拟人，又有比喻。白玉兰的花型如同酒杯，诗人又赋予白玉兰人的形态，将玉兰花从枝头坠落写作它饮尽春风后摔杯，意韵悠长。我们不再因花落而伤感或自怜，反而多了一丝直率与豪情。再如宁刚的令作：“蓝莹莹 / 野花漫开 / 迤逦一片 / 是河流，是群星”，诗人用比喻的手法，将遍地的蓝色野花比作河流与群星，微风拂过，蓝色的“河流”缓缓流淌，蓝色的“群星”在阳光下愈发闪耀，熠熠生辉。他用清简的语言，让我们看到了野花漫开，群山浪漫的生命盛景。而治国的令作：“摇啊摇 / 风借芦苇 / 唱民谣”，亦是如此，运用拟人之法，让风与芦苇，皆成为这“民谣”的演奏者。拂面的微风，摇曳的芦苇，记忆里的沙沙声和民谣曲，或许还有许久未归的故土，寥寥几个意象，便勾勒出一幅风苇吟故谣的画卷，带给人诸多的感受，弦外之音，画外之景，真是言有尽而意无穷。
叶嘉莹先生在《迦陵论诗丛稿》中曾说：“中国诗歌传统中的‘滋味’，实则是将生命体验转化为意象，使读者在联想中体悟诗心。”作者的笔握在他自己手中，他笔下的意象，营造的意境，讲述的故事，表达的情感，都有着属于他自己的韵味与情思，有属于他的和读者的滋味。
就像雪雪的令作：“紫藤廊下避雨 / 失了裙摆 / 怨相思”，“紫藤”“春雨”“裙摆”这些含蓄柔美的意象将失落与相思之感凝聚一处。雪雪将她的生命体验融入其中，真是韵味悠长。以及安娟的令作：“夜半小院 / 月影重花影 / 风虫抚斑竹”。夜晚幽静，月影与花影重重叠叠，微风抚过斑竹，动静结合，恬静美好，让人想起苏轼《记承天寺夜游》中的水中藻荇交横，仿佛在这样一个安静的夜晚跨越了时间与空间，见到了当时的场景，给人一种闲适之感。
还有之道的令作：“隔着玻璃 / 我能读懂花的唇语除了 / 会撒谎的玫瑰”。诗人隐约间借用了《小王子》的故事，骄傲的玫瑰撒了谎，它用语言伤害了照顾它的小王子，而年轻的小王子不懂玫瑰的谎言，选择了离开。爱与成长是生命中永恒的主题，如同台下的看客，初听不识曲中意，再听已是曲中人。这里面的怅然若失与遗憾，并无直抒胸臆的表达，含蓄婉转，悠远绵长，却依旧有着深厚的情思，令人动容。这其中的滋味，或许读者与作者不尽相同，却也有相通之处。此外，像吕刚的令作，“满院雨花 / 只可自赏 / 不能折来送你”，也同样令人感慨。诗人将雨落时分独自赏雨，思念心中人的生命经验，用寥寥几字表达了出来，文字之外的情思却并非寥寥数语可以传达，这其中的滋味，超越语言，隽永而绵长。
品读诗集《到林云间上去：七人令选》，就如同严羽所说，“言有尽而意无穷。”我们能感受到诗人们的用心，他们用他们自己的风格，为我们带来了一种近常却新鲜、清简而有味、健康且悠远的诗的意趣。寥寥数字的令作，意韵深远，回味悠长，其中滋味，令人感触颇多，在这份对自然寻常的意趣和对思绪情感的捕捉，独出清月，难能可贵。正如诗评家沈奇在序中所言：“所谓新诗新百年的一件小事，或堪可告慰以阅?——阅己，悦己，越己。”愿每个人都能记住自己的情思，发现寻常生活中的韵味，做到阅己，悦己，越己。
本文作者：何馨宇，滇西科技师范学院人文学院2023级汉语言文学专业学生。
指导教师：胡 辉，滇西科技师范学院人文学院教师。
